【文化旅游】探秘山东栖霞牟氏庄园
走进山东栖霞牟氏庄园，就像打开了一部浩如烟海的文化长卷。解读，你可以360度的剖析，偶然回眸的惊鸿一瞥，一番滋味上心头.......
牟二黑，本名牟墨林，字松野，是清嘉庆年间太学生。
从清雍正元年至民国24年，牟氏家族耗费白银43万两，陆续建成了房产5500多间，拥有6万亩土地，12万亩山林，153个为他家种地的村庄，每年收租粮660万斤。现存的厅堂楼厢480多间，占地两万多平方米，被诸多专家学者评价为“百年庄园之活化石”，“传统建筑之瑰宝”，1988年被国务院公布为“全国重点文物保护单位”。
要了解牟家这个大宅院，就必须先得了解牟氏家族。
牟氏家族是清代和民国时期的栖霞四大家族之首，其先祖牟敬祖是湖北公安人，在明洪武三年（公元1370年）以岁贡生身份出任山东登州府栖霞县主簿，后落户栖霞，遂成为湖北籍栖霞牟氏第一世。牟敬祖之后，连续三代单传，经济也不富裕。到第七世牟时俊有八个儿子中有六个考取了功名，牟氏家族才由此振兴，不仅人口大增，而且始出财主、举人、知县。自第十代往后，进士、官员、富户层出不穷，遂成为栖霞的望族。
有了声望、地位和财富，就开始建房子、买土地。与欧洲国家那些建在山上的庄园城堡不同，牟氏家族把房子建在了城市的中心，几乎占据了整个县城的一半。
“庄园修葺已一新，应记当年费经营，清官身与名俱灭，只留三载十万银”。诗中所提及的“清官”指的是牟氏宗族栖霞第十世祖牟国珑。牟国珑是康熙三十年(1691年)进士，53岁出任直隶(现河北省)南宫县知县。牟国珑在任南宫县令时，在古镇都村购买了一百余亩土地，之后的牟氏庄园建筑群都是在这块土地上兴建起来的。
因他是牟氏庄园宅基地的购置者，故把他称为牟氏庄园的第一代主人。在牟墨林直系九族中，牟国珑的长子人牟恢是最早亲身参加农业耕作的，并开创了牟氏家族“佃户村土地经营模式”的先河。
可惜牟恢英年早逝，其弟牟悌继承了家业。牟恢的长子牟之仪成年后，将祖辈留下的悦心亭给了叔父牟悌，于乾隆七年（1742年）搬到城北的古镇都村，自己在古镇都的农田间盖了一处宅院，这就是我们现在看到的牟氏庄园里最老的一座建筑。此后牟氏家族几代人，以这座老楼为中轴线，兴建厅堂楼房，最终形成了六个既各成体系又相依相联的住宅大院。
牟之仪有五个儿子，长子做官外迁，次子继承庄园，三子买回悦心亭，搬回城里，四子早卒，五子牟綧分地六十亩，住在村西的民房中，成为自耕农。但牟氏作为胶东头号大地主的发家史，却是从牟綧开始的。
与其祖辈们不同的是，牟綧发家致富靠的不再仅仅是土地，而是一个崭新的行当——贩卖粮食。清嘉庆十七年(1812年)，关内因天灾发生粮荒，而东三省的粮食虽连年丰收却禁止向关内运送。此时，綧的本族侄儿牟昌裕已由监察御史署理漕运总督，主管全国粮运，向朝廷奏章，请求东北粮食开禁，接济关内饥民，获得准许。牟綧得知这一消息后，带领儿子牟墨林从东北向栖霞贩来一批粮食，既赚了大钱，又救活了一方百姓。之后，牟綧用贩粮赚来的钱大量购置土地，家里的土地渐渐由本村扩展到外村，到其子牟墨林主持家务时，已有土地上千亩，牟氏庄园从此走向兴盛。
牟墨林排行老二，绰号牟二黑，是牟綧四十六岁时才得的一个儿子，虽聪明好学，却并未按父亲意愿考取功名。他专于农活，精于理财，在嘉庆十年（1806）便提出“人不患无财，患不善用其财”的主张，终其一生，广置地产。牟墨林一生活了82岁，当他去世时，土地已达4万亩，成为有史以来中国农村拥有土地最多的人。
暴富之后，牟墨林并没有肆意挥霍，依然躬身节俭。平时，“布袜青履”，常用铁锨撅着粪篓到田间、村头转悠，以至绑票的土匪在他家大门口遇上他，也因看他的衣着不像大财主派头而让他轻易逃脱。
清同治之后，牟墨林的四个儿子又相继建了宝善堂、忠来堂、南忠来三个大四合院，分别居住。光绪年间，牟墨林的六个孙子开始各立门户，分别居于六个大院，牟氏庄园便形成了现在的三组六院。如果从庄园的第一座建筑祭祀大厅算起，整个庄园的营建前后达200多年。到1947年土改复查时，牟氏家族共有6万多亩的土地和12万亩的山林。
关于牟氏家族的传说，几乎每一个栖霞人都会给你讲述一段。比如在庄园设置帐房，而帐房先生均交给非本族的外姓之人来管理就是佳话。在烟台地区，民间公认莱州人精明而栖霞人实在，前者善于经商，后者老实巴交。有趣的是，在牟氏庄园，基本是栖霞人种地、莱州人管钱，与民间所说的两个县人的性格十分契合。
牟氏庄园的主体建筑均为悬山顶，但由于各堂主人都曾捐得大小不同的官阶，所以大小寝楼和客厅以及大门垂脊均有数量不等的脊兽，最多为5个，表明官捐至二品。为了防止官府敲诈，花钱买官，其中捐官最高的一次是光绪三十一年用一万八千两捐了个三品加三级的兵部郎中，实则为从一品。
楼阁耸峙，甬道幽长，院落四合，乌门朱窗，屋笆用方砖铺就，瓦坡衬木炭保温，每一块墙石都经过精雕水磨，每一块砖瓦都使用豆汁泡过……牟氏庄园整个建筑布局结构严谨，简洁大气，各个堂号都是由南至北几进院落的轴线布局，每一小院则为胶东常见的三合院和二合院的布置，其中日新堂、西忠来、忠来堂皆是六进五院。
建筑群落之间采用较宽的封闭巷道来分割，各小院之间则通过旁边的巷道和门楼相连，这样既保证了每个小院落的相对独立，院落之间又相联相通。漫步在庄园之中，好象就是徜徉在一个精致的小村落里。
西忠来的正门作为六座四合院中门楼最显赫者，现在也是游客进出的检票口。门前是七级踏跺，寓意步步登高，样样齐全。两扇漆黑大门上贴金镌刻着“耕读世业，勤俭家风”的祖训，门上方是四尊镌有琴棋书画图案的大门簪。
大门抱框高约5米，门扇高2.44米，宽2.2米，门槛高且长。一般人家的门槛是高不盈尺，长不盈米。然而牟家的大门槛却高达80公分，即便是成年人也很难跨过去。好在这门槛不是固定的，而是可卸可装，均由看守大门的人晨卸晚装。
进门后的第一进院落地面铺有约20平方米的“石毯”，图案由用变质岩凿磨拼对而成的方孔圆形制钱和蝙蝠组成，寓意”踏福踩钱”。
“穿堂门儿一线开”，是牟氏庄园建筑构造的一大特色。与栖霞农村传统的“街门、房门不对开，房门不得前后开”的建筑风格，牟氏庄园六个大宅院内的客厅前后门，与主楼或大堂屋的院门、屏门、房门均在一条直线上。据说平时牟家各幢客厅的后门是关闭的，屏门也是关闭的，从客厅到主楼，必须经过甬道。只有贵客来访时，牟家才将所有的门儿打开，让客人从客厅穿堂门经过，直达主人住宅，以表示对客人的敬重。
牟氏庄园的建筑虽然看上去都简洁，但一些细节仍然显示出主人的富有和社会地位，比如只有主人的炕边才设有南方常见的木制床罩。
纵观中国南北的建筑物，无论是楼房还是平房，其烟囱大都立于屋脊檐坡上，而牟氏庄园的“烟囱立在山墙外”，牟家的480间厅堂楼房近百个烟囱，都独自立于墙体之外，如同一个个小小的楼阁，凌空耸立。从消防专业的角度来看，这样做的最大好处是有利于防火。
牟氏庄园如今已是著名的胶东地区民俗展演场所，每天都会有山东吕剧、传统婚礼及各种民俗表演。
庄园内所有主体建筑的台基和錾墙均为花岗岩人工水磨砌成，平整如镜，石缝似线，略有不平处则用锅铁和铜钱垫上。据说庄园主人为了使石砌严丝合缝，每面墙都给工匠一定数量的铜钱，如有剩余，则作为奖励归工匠所有，所以你只有仔细观察，才会发现嵌在墙里的铜钱。这样虽然看起来简洁质朴，但造价亦相当高，无怪乎整个庄园的总造价会达40多万两白银。
各堂号除大门所在的南群房外墙用白灰涂抹外，其他三面的群房外墙均用杂石砌成，与一般农家相差无几。但宝善堂东群房的外墙却是个例外——由于处于各组的巷道间，外人不得见，虽也是杂石砌成，却是精心选用了各色的河砾石，拼成不同的吉祥图案镶嵌在墙上，被后人称为虎皮墙。这种墙壁的不同处理充分显示了主人不露富的心态。
牟氏庄园的建筑还有一大特色就是墙上眉楼。眉楼，故名思义并不是真正意义上的楼，而是镶嵌在门、窗顶上墙体上，探突出来的一道长约一尺的檐坡，上面还绘刻了彩色图案，就如同门、窗上描了一道眉毛，因而称为眉楼。
凡是大的古宅院落，都设有甬道。甬道一般都位于宅院中间，冲着厅堂等主要建筑物，而牟氏庄园的甬道却位于宅院旁边，由各大宅院内的东西群房与依次排列的正房山墙及厢房外墙挟持构成或由两大相邻宅院挟持构成，显得非常幽深。
走进牟氏庄园，如若留心观察，你会发现这里的许多窗户、檐头、门檐都装饰着令人赏心悦目的图案，有拼镶的，有雕刻的，还有彩绘的。这些形形色色的图案多用石绿和粉青、赭黄加以描饰，使整座庄园的氛围在质朴中透着一种典雅。
在牟氏庄园东忠来宅院五进小楼顶层的方木梁上，有几条用粉笔写的标语口号。这是当年八路军抗大胶东支校，即八路军第一纵队教导团驻牟氏庄园两年间至今尚遗留下的惟一痕迹。
由于庄园生活物用基本上是自产自制，出于功能上的需要，庄园三组建筑中的四围群房，除南面群房基本上为看门人住处或帐房外，其他三面群房多是碾屋、酿酒作坊、谷仓以及各种生产工具的存放场所等。现在，这些地方成了老艺人展示技艺的场所，栖霞八卦鼓、扭秧歌、剪纸、制陶等一些民间传统风俗和技艺在这里得到重生。
牟氏庄园这些看上去简单而又非同寻常的深宅大院，见证了一个家族的繁华旧梦与悲欢离合，给后人留下了永远难以磨灭的印痕。
（来源：牟氏庄园）
法国做出重要回应：对华为5G敞开大门！美国却突然对欧洲“让步”
本月初，法国带着70多家企业参加了第二届中国国际博览会，并代表欧盟表示希望能够加强跟中国的经济合作，还借此与中国市场达成了高达150亿美元(约1052亿元人民币)的合作。随后，中法再次就扩大家禽出口达成一致，中国价值7016万的市场也进一步为法国生产商开放。在双方不断推进合作的背景下，法国近期也对中国企业——华为做出了一个重要回应。
据11月26日消息，法国重要人士指出，该国不会关注北美国家的态度，因此并不会将华为排除在5G网络发展之外。报道援引该重要人士指出，目前已有华为、诺基亚、爱立信等三家设备制造商在法国开展业务，其中华为设备在法国拥有25%的市场份额;三星虽然目前还没有在当地开展业务，但其对于该国的5G领域建设仍很感兴趣。
据悉，法国近期已对其5G频谱进行拍卖，起拍价为21.7亿欧元(约168亿元人民币)，华为也在其制造商名单之中。值得关注的是，本周早些时候有声音指出，法国5G建设需要巨额投资，5G频谱出售的最低价格不应高于15亿欧元，但当前的起拍价显然已经远远高于这一最初的预估价格。
也就是说，对于法国而言，现在最为关键的问题在于，筹集现金建设5G的同时又不给电信运营商带来财务负担;更通俗一点来说，法国目前更加需要更低的成本来建设5G。在这一点上，华为显然有绝对的优势。任正非曾表示，华为的5G为客户提供更大的价值，这也是绝大多数的客户选择华为的原因——华为5G订单已达65个且一半来自欧洲。
法国关于“用不用华为”的表态已经很明确，这背后除了上述的原因之外，与美法的愈走愈远其实也有很大的关系。近段时间，美国就频繁对欧盟采取措施，包括对欧盟农产品和其他产品加收25%费用，其中就包括法国的葡萄酒。美国是法国葡萄酒的最大出口市场，占法国出口量近四分之一，这显然也将让两国经贸关系发生巨大的变化。
不仅如此，本月初，美国宣布将在2020年正式退出《巴黎气候协定》，而作为该协定的主办国，法国于是在11月6日的第二届进博会上表示，在防止气候变暖上，欧洲和中国的合作将起到“决定性的作用”。
然而，就在法国频繁对华伸出橄榄枝之际，美国却似乎在汽车进口费问题上“让步”了。据知情本月中旬透露，对于是否对欧盟汽车及零部件加收费用，美国打算将这一决定期限再度延长6个月。据悉，美国本应于今年5月就宣布这一决定，但随后欧盟给出了强烈的反应，这也让美国不断推迟决定日期。
有声音指出，在法国等欧洲国家加速转向中国市场的当前，美国突然做出“推迟收费”的决定，似乎也有着“稳住欧洲”的意思。中欧合作当前正朝着良好的势头发展，如果美国还在经贸合作上对欧洲商品层层设限，那无疑只会将欧洲企业“推向”中国市场。
成年人谁没有想发疯的时刻？这部电影里的人正替我们发疯
如果你常在短视频平台刷那种“两分钟讲电影”的小视频，你很可能见过这样一个精彩的故事：
“一架飞机上的乘客全都认识同一个人，会是什么样的后果？小美和谢顶大叔正聊着她的前男友大壮，前排的女人却转过来说，她是大壮的小学老师。一回头就见一个满脸络腮胡的男人说，我是二黑，你还记得我吗？老师想了一会儿说，大壮不就是你的同学吗？
话声刚落地，就听一人说，这真是太诡异了，我是一家大卖场的经理，大壮以前是我们公司的员工，而且是被我辞退的。这时谢顶大叔察觉出了问题，他大声问到，这里还有谁认识大壮吗？
只见飞机上的人纷纷举手，随后大叔问道，为什么你们都在这里？机票是自己买的吗？大家纷纷回答不是，有的是中奖抽的，有的是赠送的，但都是一定要今天坐。就在这时，空姐慌慌张张走来说，大壮就是这班飞机的机长，他前段时间追求我，但被我拒绝了。起飞后门就锁上了，呼叫也不回应。
而此时小美突然说到，我当时劈腿对象是他唯一的朋友。突然飞机一个颠簸俯冲向下，大家慌忙稳住。大壮的心理医生在门外喊，毁了你一生的是你的父母，你一出生他们就对你要求太多，他们把挫败的情绪加之于你，是他们让你痛苦的，不是我们。
飞机继续快速下降，而地面上一对老夫妇正坐在花园里悠闲地看书，他们便是大壮的父母。两人好像听到什么声音，转过头看，只见一架飞机已经近在咫尺，想要逃走已经为时已晚。”
这个在短视频中被不断翻出来重讲的故事，其实是一部电影的开头。电影名叫《荒蛮故事》，由6个独立的小故事组成，每个故事的气质都跟第一个飞机上的故事如出一辙，出人意料、全面失控，最终将情绪推向极致。
《荒蛮故事》在豆瓣上被 44 万人打出 8.8 分的高分，它的导演是达米安·斯兹弗隆。今年4月底，这位喜欢张艺谋和王家卫的阿根廷导演来了趟中国，参加北京国际电影节，他时隔9年的最新电影《恶世之子》入围了今年的北影节主竞赛单元。一个月之后，他又前往欧洲，担任戛纳电影节主竞赛评委。
7月28日，《恶世之子》在中国院线上映，这次他拍了一个与《荒蛮故事》完全不一样的故事。
疯子与孤狼的故事
《恶世之子》是一部以美国巴尔的摩为背景的警匪片，里面有一个被边缘化的联邦调查局特工，一个因为较真而人缘奇差的一线女警，还有一个神秘而凶残的无差别枪击犯。警察在明，凶手在暗，展开一场生死时速的猫鼠游戏。
影片开场颇有些《荒蛮故事》的风格。在一场跨年夜的烟花表演之中，伴随着烟花爆炸的轰隆声，一支神秘莫测的枪在闹市公寓顶层间爆开一个个人头。烟花与子弹、死亡与狂欢的交叉剪辑，配合着快节奏的欢快音乐，展开一幅令人癫狂而不寒而栗的图景。
这个开场的段落，仿佛是达米安·斯兹弗隆跟观众一场短暂寒暄，用熟悉的《荒蛮故事》风格宣告自己的回归。紧接着，电影画面暗下来、静下来，进入一个压抑而黑暗的氛围。他要开始讲述一个有关仇恨与同情的新故事了。
当警察赶到并追踪到子弹轨迹，他们认为枪手就藏在对面一栋高层建筑中。接着，对面建筑物中的一个公寓发生爆炸，抹去了所有证据。此时，已有29人被射杀，射手没有一枪失误。参与调查的人员大多认为这是一个恐怖组织所为，只有当地一个年轻的街头警察反对，她觉得这是一次孤狼行动，事实上，不合群的她自己在警察队里也是一匹孤狼。前来办案的联邦调查局特工认为她具备一名优秀侦探的素质，而其他警员都不堪用，便征用了这名低级警察作为“联络人”，实质上就是得力助手。但脾气都很臭的两个人，随后不可避免发生了一系列别扭的摩擦。
《恶世之子》剧照
这个电影与《荒蛮故事》最大的不同在于，故事里充满了压抑和痛苦，几个主角的内心深处都爬满了伤痕，但直到最后都没有令人酣畅淋漓的释放。故事结束于受伤者之间的互相理解和短暂的舔舐，但凶手最终伏法，这场刹那的共情只留下了更深的悲怆。全片结束时，唯有一声叹息，全然没有《荒蛮故事》的痛快。
《荒蛮故事》为什么那么惹人喜欢呢？用今年流行的话题来说，成年人谁没有想发疯的时刻？而《荒蛮故事》里的人物正是代替我们在发疯。两个路怒症晚期患者，在荒凉的公路上莫名其妙结了怨，结果干脆抱在一起同归于尽；一个被无穷无尽的官僚程序折磨发疯的爆破工程师，一气之下在闹市点燃了炸弹……
这些故事的原型，来自于斯兹弗隆自己的发疯欲望。有一次，他开车时与另一位司机发生争执，那位司机开着奥迪飞快地离开了。他一直在想，如果在前方几英里处，他发现这个轮胎漏气的家伙怎么办？如果坐在这车里的不是自己，而是一个巨大的、非常强壮的家伙，并且想要报复那个人怎么办？他意识到，这是个很好的点子。
“由于篇幅所限，你必须得把油门踩到底，很多时候会有一种从100码到200码加速度的感觉。”斯兹弗隆对《中国新闻周刊》说，“所以它的情感表达更直接。”而到了《恶世之子》中，斯兹弗隆抛弃了“发疯文学”，回归到更加现实主义的叙事方式。两股相对的势力不断积聚力量，暗中较劲，克制得像几条沉默的蛇。
《恶世之子》剧照
拍摄这个故事的缘起比《荒蛮故事》更早，十多年前，斯兹弗隆脑海中出现的有关这个故事的画面，就应该是个美国故事。这可能是美国电影在他脑海中产生的投射。当他列举自己最喜欢的导演时，几乎全出自好莱坞，希区柯克、库布里克、斯皮尔伯格、科波拉……《辛德勒名单》和《教父》这两部全世界影迷的入门级经典，也是他深爱的电影。
《荒蛮故事》成功之后，斯兹弗隆获得了来自世界各地更多的机会，他也有了机会去到美国，进入最顶尖的工业体系，将这个美国故事写进摄影机里。
电影中的阿根廷
凭借《荒蛮故事》，达米安·斯兹弗隆可谓一炮而红。虽然之前他已经在阿根廷拍摄过两部故事片、两部电视剧和两部短片，但一直不温不火。《荒蛮故事》一举打破了阿根廷的票房纪录，并斩获奥斯卡最佳外语片提名和戛纳金棕榈奖提名，让他成为炙手可热的阿根廷导演。
这位冉冉升起的影坛新星，1975 年出生于布宜诺斯艾利斯，成长于一个阿根廷犹太人家庭。他从小就喜欢电影，有时候跟父亲去电影院一天连看四五场电影。高中时期，他就在课余时间与同学一起拍摄低成本电影。朋友们后来称他为天才，天生会编剧、导演和剪辑。
《恶世之子》剧照
在他刚刚走上电影道路的 90 年代，是阿根廷电影迅速发展并在全世界崭露头角的时期。当时，阿根廷开始开设很多电影学校和电影专业，电影学子和从业人员越来越多，阿根廷年轻一代电影人迅速成长，斯兹弗隆就是其中一个。
在这个遥远的南美国家，几十年来电影业的发展，与社会发展密切呼应。1983 年之前，阿根廷处于军人政权统治之下。当时，一些知识分子秘密进行抵抗，包括创作反映真实现实的文艺作品，例如获得柏林电影节终身成就奖的费尔南多·索拉纳斯。1983 年之后，政府倡导新自由主义经济政策，希望在国际上树立自己的民族身份，于是将电影作为一种传播工具，向国外输出自己的民族文化形象。
在这一阶段，阿根廷电影走上国际影坛并几乎立刻受到关注。1985年，路易斯·普恩佐的《官方说法》获得奥斯卡最佳外语片奖，这是阿根廷电影第一次获得这一奖项。1988年，费尔南多·索拉纳斯的《南方》获得戛纳电影节最佳导演奖，这部电影聚焦的是1983年的阿根廷政变。
彼时，阿根廷在国际影坛上颇受关注的影片，多是与阿根廷的政治和社会有关。电影是一扇生动的窗口，国际社会通过电影人的目光来了解这个南美国家所经历的一切，以及它的人民如何思考这一切。
实际上，在商业化主导着电影世界的今天，斯兹弗隆没有完全脱离这个传统。《荒蛮故事》的癫狂背后，其实呈现了一个遍布腐败、官僚主义和严重不平等的社会。斯兹弗隆以被逼到绝境的人展开故事，而故事深层的那股看不见的力量，才是社会问题的根源所在。
美国的诱惑
如今在西班牙语世界，最为知名的导演是佩德罗·阿莫多瓦，他以《关于我的母亲》《吾栖之肤》《痛苦的荣耀》等作品闻名于世。达米安·斯兹弗隆在国际影坛崭露头角，也与他的帮助有关。
阿莫多瓦在 2006 年就看到过斯兹弗隆的一部作品，便找到他的电话，跟他说自己很喜欢这部电影，希望有机会合作。后来斯兹弗隆将《荒蛮故事》的剧本发给阿莫多瓦时，阿莫多瓦欣然提出愿意做制片人。阿莫多瓦给了他充分的创作自由，“剧本很棒，一个逗号都不要改。你是比我们其他人更了解如何拍这个电影的人，所以做好你的事情就好。”
导演达米安·斯兹弗隆
阿莫多瓦亲手将这部电影推向戛纳，不遗余力地推荐，后来还去了很多国家站台。“他是一个很有才华的导演，但是更关键的是，他对于帮助其他电影人很慷慨。”斯兹弗隆对《中国新闻周刊》说。
从那以后，斯兹弗隆在全世界打开了知名度，也获得了橄榄枝。这部最终在加拿大蒙特利尔拍摄的美国故事，让他从戏里戏外走出了南美，走到了一个更广阔也更主流的世界。他拍摄的这部英语片，故事不再具有某种特定的地域特色，而是一个通俗的美国类型片。如果不看字幕，你不会知道这是一个阿根廷导演的作品。
《荒蛮故事》剧照
《荒蛮故事》毕竟是一次灵光乍现，《恶世之子》则意味着他可以驾驭更为普世的带有些许作者气息的商业电影。这或许是一次朝向世界市场的职业生涯转型，但也暗藏着丢失个人风格的危险。好莱坞这个轰然作响的巨型机器，将全世界的优秀影人吸纳进去，让他们吐出工整的商业制作，减损着旁逸斜出的灵光。
斯兹弗隆对美国电影工业的强大有清醒的警惕。“当你在自己的国家看到一部外国电影，是因为这是一部好电影。但你能看到很多美国电影，却不一定是好电影，只是因为美国电影工业太强大了，传播渠道太多了。”他说。
事实确实如此，中国观众便很难得见阿根廷的电影。巧合的是，今年初夏，上海举办了一次难得的阿根廷电影展，影展挑选的10部电影，包含电影大师费尔南多·索拉纳斯的《南方》《旅行》，获得过国际大奖的《官方说法》《沼泽》，以及近年来的新作，最著名的两部，一部是《杰出公民》，另一部就是《荒蛮故事》。
“作为阿根廷人的世界观，我当然会保持下去，我不喜欢拍别人强加给我的作品，我剧本的每一句台词、电影的每一帧都是自己做的，这个特点我也会保持下去。”斯兹弗隆说，“当然了，至于类型，我也喜欢不同类型的片子，西部片、恐怖片等等，可能都会尝试。”
记者：倪伟
